近日，还是81岁的中国电影第四代影东谈主代表谢飞投入了在厦门大学举办的电影胶片论坛叔叔偷玩侄女，“我是胶片电影莳植的受益者。作为创作家，我相等感谢莳植者的奋勉，使得咱们多年的东西不错重睹天日，能够有长久的艺术生命力和文化价值生命力”。

谢飞与厦大结缘于他的经典作品《香魂女》。《香魂女》于1993年公映，文告了两代中国农村女性的故事，曾获德国柏林国际电影节金熊奖。前年，该片4K莳植版由厦人人生团队和爱奇艺团队连合莳植完成。论坛期间，包括《香魂女》莳植版在内，厦门大学电影学院在校园内放映了4部由谢飞执导的老影片数字莳植版。谢飞与年青的学子一齐不雅看莳植后的影片，随后他在外交媒体上与民众共享说：“第二天在豆瓣本片栏目中我看到几十条新增多的年青不雅众写的不雅后感和评价，相等欢笑和感动！”

放映现场，莳植版不仅排斥了胶片上的划痕、脏点，还呈现了更多的画面细节，让现场不雅众得以触摸往时的时光，与那时的东谈主们在光影中再会，老电影答允出了新的光彩。

新技术再现老心扉

旧电影叫醒新活力

在电影出生于今的129年间，胶片这一介质主导了110多年。胶片时代的影片拷贝对保存环境的条目很高，在高温或湿气环境下容易覆没或者变质，这也导致了大齐优秀胶片电影靠近灭亡、霉变、丢帧乃至损毁的风险。

跟着数字时间到来，胶片电影缓缓淡出东谈主们的视野，谢飞等老一辈艺术家的作品也靠近着不再被年青不雅众看到的可能性。早在上世纪70年代，海外还是运行延续开展老片莳植绽开。连年来，国表里电影节愈发普随处建立经典影片莳植单位。

老片莳植是一项和时间竞走的电影“抢救”责任。字据全球130余家电影府上或储藏保护机构的数据统计，自电影出生以来，面前保存下来的拷贝仅为总和的10%傍边。国际电影府上馆定约的数据自满，1914年前坐褥的影片约75%将永远消散。

论坛现场，谢飞回忆起我方的阅历。2000年前后，他到英国投入爱丁堡电影节，发现香港邵氏电影公司还是把几百部电影全部数字化。在那儿，他看到了宽银幕的《梁山伯与祝英台》、张彻的《独臂刀》，齐是莳植后的版块。而同场放映他的作品《本命年》，仅仅1K的扫描版，声息也没莳植好。

“与好意思术、绘图、音乐等艺术体式不同，胶片时期影院放映的传统电影在电影院公演收场之后就莫得了。摄像带、电视播映的出现给了电影第二次生命，面前有了数字技术将对老电影的保存有更大的更变，但咱们的莳植速率太慢了。”结合我方的阅历，谈到中国电影莳植时，谢飞很感叹。

前年恰逢《香魂女》得到金熊奖30年，谢飞遑急地但愿能够莳植该片。经过掂量，《香魂女》最终由厦人人生团队和爱奇艺团队连合莳植。“我一运行掂量的是爱奇艺，但没意象最终是由厦人人生参与的，最终效果也很好，我相等惊喜。”谢飞在厦大演讲时辰享谈。

老片莳植是一项细巧且强大的工程。一部电影约略有12万到15万帧画面，在AI技术介入之前，十余东谈主的莳植团队只怕一天可能只可莳植几分钟的影片本色。此外，莳植仪器资本腾贵，更让老片莳植的参与门槛被进一步拔高。因此在中国，除了中国电影府上馆等国资主力军除外，社会力量的参与并未几。

2014年，厦门大学戏剧与影视学科在新建的翔安校区藏书楼成立音像文件中心，在社会各界的捐赠支捏下，胶片放映机、电影戏服、电影胶片、海报、台本等与电影联系的老物件陆延续续“住”进了厦大校园，并在馆藏的基础上建立了电影博物馆。2021年，厦门大学电影学院厚爱成立。与厦门大学电影教会考虑一同成长的，还有一支专科的高校电影莳植团队。

拥抱经典作品魔力

莳植加捏文化传承

消散得快，但莳植得慢，是“抢救”责任的远程之一。AI技术加入之后，属于老片莳植的齿轮运行了高速动弹。

在2019年金鸡百花电影节上，爱奇艺在厦门大学科学艺术中心专场展播了莳植后的经典老电影《小蝌蚪找姆妈》《牧笛》《贞洁战》，其背后的技术支捏着手于爱奇艺自主研发的ZoomAI视频增强技术，该技术不错增强画面的了了度和剖判度，影片解决遵循也高达东谈主工方式的百倍。

“其时咱们看到的时候嗅觉他们这个技术是相等先进的，但也存在着许多差错。”厦门大学音像文件中心负责东谈主、电影学院副解说张艾弓先容，“电影是一个艺术品，胶片电影中隐含了许多创作家置放在内部的抒发，但机器无法识别这些。东谈主工智能技术是字据一致的技术条目进行合并解决，会出现大意原有颜色、光的情况，致使机器还会把不是差错的场所动作差错修补，因此它需要东谈主工的检查重修。”

2020年，爱奇艺与厦门大学共同成立“厦门大学-爱奇艺电影莳植连合实验室”，其主要的运作模式便是由爱奇艺ZoomAI将原片基本莳植后，再交由厦门大学师生组建的团队进行东谈主工精修。

“咱们的电影莳植以学期课程的体式进行，全校各院系的学生齐不错来投入，包括本科生、硕士生和博士考虑生。”张艾弓先容。走进厦门大学翔安校区德旺藏书楼八楼，建立有影像数字化室、影像调色室等，这里是厦门大学电影莳植团队的责任坊。

2021级博士生韦怡舟是这里的常客。2017年，正在上大四的他就加入了厦门大学电影莳植团队，随后在硕士和博士阶段均从事电影莳植责任与考虑。

在操作台前，韦怡舟熟习地展示怎么对胶片进行物理整理和清洁。“但有些划痕、脏点擦是擦不掉，后头就需要数字莳植。”韦怡舟先容，完成清洁与物理莳植后，在厦大就不错通过胶片扫描仪把胶片扫描成数字阵势来进行莳植。

“电影一秒有24格画面，一般来说相邻帧上的画面区别并不大，假如说我这一格画面上的一小部分有划痕，我就用支配一格上的访佛部分来替换，这是数字莳植最中枢的一个技能。”韦怡舟暗意，“电影莳植的旨趣并不复杂，从零基础到上手最多一个月就不错了，关联词电影莳植更值得念念考之处在于我要修什么，我修完之后要用它去阐述什么样的文化兴味。”

电影莳植是从电影胶片动身，通过数字技术尽可能地还原影片原貌。跟着技术的演进，电影莳植从2K莳植进步为分手率更高的4K莳植，电影莳植的理念也在束缚升级。

字据中国电影府上馆的公开府上自满，面前4K莳植主要分为四个才智：物理莳植（清洁接补）、数字莳植（检查扫描、画面莳植、声息莳植）、艺术莳植（神气鼎新、主创开发）、合成润色（诳骗制作）。

从莳植画面、声息、神气到呈现更多细节，电影莳植在追求莳植遵循恰当其时着实面庞的同期，也在结合现代审好意思束缚完善，旨在让现代不雅众感受到作品原有的艺术格合并好意思感。

面前，借助使用东谈主工智能自动莳植与东谈主工手动莳植相结合的影像莳植工艺历程，厦门大学音像文件中心已莳植完成《小兵张嘎》《东方红》《李双双》《穆桂英挂帅》《香魂女》和《一江春水向东流》（落魄集）等7部故事长片及数部新闻记载片，先后于金鸡影展、上海电影博物馆、长影原址博物馆、北京国际电影节、IM两岸后生等平台展映。

容身于高校，厦大电影莳植团队也在力求探索电影莳植更深档次的兴味。前年5月，豫剧戏曲片《穆桂英挂帅》莳植版在洛阳干事技术学院开启宇宙首映，影片莳植由厦门大学-爱奇艺电影莳植连合实验室共同完成，野心莳植影片115862帧。

《穆桂英挂帅》是一部出生于1958年的诟谇单声谈戏曲片，豫剧五大名旦之一的马金凤在片中饰演穆桂英。片中，马金凤唱腔亮堂纯净，其饰演的穆桂英融青衣、武旦、刀马旦的饰演程式为一炉，一句“辕门外三声炮响如同雷震，天波府走出来我保国臣”让东谈主神采飞腾。

在影片放映过程中，不雅众们全神灌注地赏玩影片，直不雅恍悟豫剧人人马金凤的唱功与心情，多位曾与马金凤同事的老艺术家几度感动落泪。同期，该影片也在爱奇艺上线，“感动！致意！吊问”等“声息”在弹幕区此伏彼起。经过莳植，不雅众们得以又一次在铿锵大气的唱腔与独到的光影幻化间，恍悟不随时光灭亡的戏曲艺术魔力。

首映后，厦门大学电影莳植团队还投入马金凤戏曲艺术漫谈研讨会，围绕马派艺术的传承和走漏进行疏通。“电影本人便是一种文化，也能容纳、承载多种文化。戏曲经典电影的莳植便是咱们通过电影莳植传承优秀传统文化的一次故意尝试。”张艾弓说。

老电影展“新颜”

贯串往时与改日

“咱们领路影片与其他任何一项文化财富雷同，齐是东谈主类文化的载体，记载着少见的文化音问，咱们要尽咱们的力量去保护影片，并训诲全社会作如是不雅；咱们领路咱们关于胶片的保护不是出于怀旧，也并非出于对‘物’的酣醉，而是念念考怎么把胶片记载的文化音问，搬动到别的载体中保留住来，传给后代……”

在厦门大学电影博物馆，一则“档案东谈主守则”静静地吊挂于影片莳植历程旁，这是每一位学生战争电影典藏莳植时必须谨记在心的原则，亦然解说井迎瑞传授莳植电影“本事”前，为学生们上的“第一堂课”——清楚胶片背后的历史文化兴味。

井迎瑞来自台湾台南艺术大学，曾担任过台北电影府上馆馆长，并一手创办了台湾台南艺术大学音像记载与影像预防考虑所。他自称是“电影拾荒者”，始终驱驰于两岸搜寻洒落民间的电影什物质地，20多年来扎根在电影胶片典藏与莳植领域。

2010年，上世纪五六十年代的1000多卷电影胶片由于仓储租用到期，从贵州遗落到丽江，并将被动作废品解决。井迎瑞别传此过后，迅速从台湾赶至丽江，在一个不起眼的废品站中，找到了这些“宝贝”。井迎瑞不忍看到这些承载着历史缅想的胶片就此损毁，他自掏腰包收买下这批胶片。几经曲折，其中的一半被运回台南艺术大学作为电影典藏与教会使用，剩下500余卷胶片在广州等地淹留两年。

转折中，井迎瑞萌发了一个目的：“为什么不把它们留在大陆，用来训诲大陆的年青东谈主呢？”2013年，这个目的照进了施行。时任厦门大学东谈主文体院院长周宁和副院长李晓红与井迎瑞结子，经过他们的牵线，校方决定留住这批胶片，在厦门大学翔安校区藏书楼辟出4000多平常米的空间进行撑捏，并于2014年景立国内高校中首座兼具展陈、保护、莳植等多重功能的音像文件中心和电影博物馆。

偌大的展厅里甩掉着100个座位，一卷卷锈迹斑斑的菲林闲静地躺在座椅上，无声地向东谈主们敷陈一段段如歌如泣的历史。“它们成了联接往时、当下和改日的绪论。”电影学院2023届考虑生毕业生孙亚男，仍然了了地牢记第一次来到电影博物馆看到的场景。这是由井迎瑞担任主计议的展览，他将其定名为《给历史，留一个位置》，井迎瑞说：“在这里，胶片再行成为历史的主角。办展的指标，是想把胶片莳植和考虑的理念传播出去，让更多东谈办法志到胶片亦然有生命的，保护胶片的责任兴味超卓。”

其后，孙亚男成了厦大电影莳植团队的一员，参与莳植了《一江春水向东流》等6部老电影。她回忆谈，在莳植彩色胶片电影《东方红》的过程中，她曾碰到一个“非技术”远程——莳植一个在衣服上的脏点。“想要原汁原味规复它的神气和质感，就需要字据其时的时间配景科学判断。”为此，她翻阅了多量的历史府上，只为寻得一个最贴切的光辉。

在莳植过程中，孙亚男逐渐昭着，影像是对历史最诚恳的记录，东谈主们的衣服、画面的颜色齐反应着历史的独到风貌，而这恰是电影莳植的兴味所在，“咱们还原的不仅仅电影，照旧一个时间”。

“影片是缅想的宫殿，同期留住了神情、内涵和时间的精神。神情，是东谈主们穿戴的服装和生涯环境；内涵，是语合并行动活动；导演的剪接和配乐，则袒走漏其时的不雅众好意思学。”井迎瑞在课堂上常常告诉学生，影片是杰出笔墨和图像的少见史料，承载着时间的精神和民族国度的缅想，值得被好好保护。

在史料兴味除外，井迎瑞尤为疼爱的，是老电影的训诲兴味。电影莳植过程败兴而繁琐，“必须抽丝剥茧，绝非一触可及”。莳植者看不见纯真画面，面对的是最原始的暗影和条带，每一处贴合邻接必须不差豪厘。而一部1个多小时常长的电影，胶片长度时常长达1000多米。物理莳植收场后，还要用挑升的清洁布，将胶片正反面重新到尾擦抹，其细巧进度不亚于一台高精密手术，对莳植者的专注度和耐烦齐是一个很大的试验。

“让老影片再生并创造价值是一个放心的过程，恰是因为‘慢’，才能将胶片莳植行动内化为对待历史的立场，最终产生训诲的价值。”井迎瑞说。

2021级古代文体专科硕士生杨梦雅也选修了电影莳植课程。当她一点不苟地擦抹胶片、耗时一统共暑假分类各地捐赠的菲林时，她对老电影的清楚也悄然发生了更变。“在搬运胶片时，我短暂有了一种‘打捞千里船’的嗅觉。它们就像‘触手’，借由这些‘触手’，我‘触摸’到了往时的时空。这不是一种怀旧，而是一种跟历史相处和疏通的方式。”

除了莳植责任，在典藏保护老电影的过程中，厦门大学电影莳植团队还会带着学生翻越大山，寻找当年播放电影的放映员，留住他的口述史；拍摄记载片，留住转运少见电影胶片的“历史”。

“传统的电影学考虑惟一文本、本色、格调、好意思学等考虑角度。咱们的教会方式是一种历史考虑的新视角，亦然对电影训诲的一种丰富。”井迎瑞说。

谈及参与建立厦门大学电影博物馆的初志，井迎瑞的复兴落在“训诲”“传承”两个要道词上。

“我阅历过20世纪80年代抢救台湾文化财富的海浪，深深地为发展过程华文化财富的流失感到狼狈。我也意志到，依靠个东谈主力量抢救胶片，在历史激流面前是微不及谈的，必须通过训诲，让年青东谈主将保护胶片与传承历史文化掂量起来，才能让胶片保护的职业长久捏续下去。而厦门与台湾地缘左近、文缘重叠，厦门大学又有深厚的历史东谈主文积淀，在此搭建两岸协作莳植老电影的平台，具有久了的兴味。”

除了手把手提醒戏剧与影视学学生从事莳植责任叔叔偷玩侄女，井迎瑞还在台南艺术大学音像记载与影像预防考虑所招收大陆考虑生，并把台南艺术大学的台湾考虑生带来大陆疏通劝诫。井迎瑞暗意，两岸的电影史同根同源，但愿通过共同莳植电影胶片，让两岸年青东谈主对历史再行扫视，看到彼此共同的往时，鼓动两岸交融发展迈上新台阶。